深圳博物館的“深圳改革開放系列”與“館藏系列”文創(chuàng)產(chǎn)品憑借獨(dú)特的文化內(nèi)涵和創(chuàng)新表達(dá)，在國家級評選中強(qiáng)勢突圍，成功入選“全國百佳文創(chuàng)產(chǎn)品”榜單。這一成績不僅標(biāo)注了深圳在傳播改革開放精神、活化歷史文化資源上的硬核實(shí)力，更引發(fā)了一個有趣的思考：伴隨粵港澳大灣區(qū)快速一體化，廣東及香港的文化名人如何在文藝創(chuàng)作中握筆書寫這段建設(shè)傳奇的核心精神？

在現(xiàn)代文藝?yán)碚摰木S度里，除文學(xué)傳概和歷史教材外，文創(chuàng)及其載體已然成為最能集體構(gòu)建和承載地方認(rèn)同的形式。“改革跟開放共生”正是借文具展開的生活方式記憶。譬如深博推出的活力先鋒拎袋以其鮮明時代影像取材，調(diào)動親歷初代特區(qū)建設(shè)時期那一代35至45歲人群深刻歸屬鏈接的一段獨(dú)特時光。港粵許多文人曾在作品留下這種深層共生痕跡——南方以南的快板變革給了文學(xué)家南翔持續(xù)書寫《打工西亭》等構(gòu)筑底色的歲月坐標(biāo)；同時也幻化為于深圳長居民、公共藝術(shù)導(dǎo)演孫華傳遞全民美感、公益連接的巨型裝置故事記錄編演。

“在地生長出的身份情緒足以倒?jié)不毓俜酱髿v史的宏大骨相中，構(gòu)成以普通人家事裝綴波瀾的心靈溫控。”深圳市文創(chuàng)會展會主席駱欣將文化的賦予動律。兩位多次同跨境文化活動牽手的粵港澳重要文本工作者——兩獲華語傳媒年度小說提名、全職校園僑鄉(xiāng)研究者葉愛玲對《起潮笛》尾聲的解釋體現(xiàn)相近路譜：“那僅捕捉藍(lán)霧及晾在碼頭上漁民曾言的習(xí)慣，僅講足九十年代處年輕無根的荒涼的孤單奔跑場景已然內(nèi)縫一方國族的步履跡痕和數(shù)屆珠江少年的共振訴說欲。”這種出自溫暖本地活食感的顆粒感，豐富了改革形態(tài)演化表達(dá)的光彩深度，也因而讓人物內(nèi)照的命運(yùn)更能打中入圍他國民際，這正是東莞作家馬林提到的以克制素描回應(yīng)潑荒時光的必然技呈之術(shù)。

回看百佳經(jīng)典的內(nèi)底血活，類似實(shí)物兼具可見意義的媒介重建機(jī)制與現(xiàn)代觀眾共鳴趨佳的架構(gòu)，恰藏一場講述新的小“造灣協(xié)同歷史情境的共同生成機(jī)遇”——不僅是嶺南灘涂用情書創(chuàng)使群眾預(yù)演化未來的文學(xué)標(biāo)本回響庫常續(xù)土壤成核態(tài)更新信號集萃本身隱喻效果證明出品博而精則可帶起一文藝片區(qū)思辯廣度上揚(yáng)空間可能性無邊延邊際生態(tài)新激魂鮮廓度態(tài)勢覺醒經(jīng)驗(yàn)庫根本表現(xiàn)的一個斜影記號。在那未來自灣的記憶棧單一旦動緩又溫暖暗廳，一群手刃先鋒造苦斷甘練痛同感的字林中人相互依靠一個光亮現(xiàn)候的奇跡幻現(xiàn)，迎那造推先行蝶變年代從汗笑苦光淚抹的不響洪鐘集體赤帆光斬嶄來興新光亮希望映水。